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Filippo Tommaso Marinetti

Es propiedad característica del futurismo, buscar fusionar los sentidos dentro del arte, integrar todo lo que atraviesa al individuo. Desde los ruidos propios de la ciudad, la velocidad, la maquinaria y obviamente la guerra.
Esta hibridación de sensaciones se puede ver desplegada en todas las areas artísticas: Música, Pintura, Escultura, Literatura entre otras.
Desde acoplar varias vistas y perspectivas en una misma pintura hasta crear una película a partir únicamente de sonidos y generar con eso un recorrido visual imaginativo.
En cuanto a la poesía futurista podemos decir que es recurrente el uso en exceso de imágenes, de acciones que aluden al movimiento, a la velocidad y a los ruidos, que van a ser para ellos una nueva fuente de inspiración. Uno de los elementos mas disruptivos es la aparicion de las onomatopeyas.

Registro sonoro

Modernismo, Posmodernismo y vapor

T. J. CLARK

BORIS GROYS

La metáfora del vapor para Clark sirve como representación tanto visual como física de lo que atraviesa al modernismo. Es lo cambiante, impalpable y evanescente pero también es poder y posibilidad. Es el combustible de las maquinas, maquinas creadas por el hombre. Hombre que a su vez se ve empedecido por ellas y al mismo tiempo agigantado por ser su propia creación. Es tan amenazante y demoniaco como maravilloso y celestial.

La estación de tren de Saint Lazare en París, por Claude Monet, 1877

BORIS GROYS

La topologia del arte Contemporaneo

La idea de obra de arte original como objeto único, empieza a perder fuerza, en la actualidad con los avances tecnológicos en constante desarrollo, como escaneos e impresiones 3D podemos por ejemplo acceder a una determinada pieza con las idénticas dimensiones y detalles. Por lo tanto el aura que Groys retoma de Benjamin hace referencia también a eso que la hace unica por haber estado en un tiempo y espacio determinado. La obra original tendrá su aura y la copia también tendrá la suya, reconfigurada en su contexto, (tiempo y espacio ) siendo también única.
Toma también como ejemplo mas palpable de esta situación a las instalaciones, que a pesar de que puedan volver a realizarse, con exactamente los mismos elementos, la obra va a ser otra y el "aqui y ahora" donde este le van a proporcionar el caracter de unucidad.

En el diario Le Fígaro se publico el manifiesto futurista por parte de Filippo Tommaso Marinetti, y que iba a ser las bases del posterior movimiento vanguardista. Dentro de todas las rupturas planteadas encontramos una de las mas evidentes: la tipografía.
Parola in liberta propone la liberación de ataduras, se mezclan tamaños, no hay un único orden de lectura o al menos no es el tradicional. las letras se deforman y crean imágenes, imparten movimiento, dinamismo.
La sucesión de diminutas letras, que por su tamaño dificultan la lectura, empiezan a formar líneas y trayectorias. al otro extremo sonidos y explosiones onomatopéyicas

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Me interesa tomar un ejemplo de la actualidad para exponer la actitud que tenían los artistas en la modernidad, en la búsqueda de nuevas formas de representación que reflejasen temas y problemáticas del momento.
Entiendo que; si, por ejemplo, como artistas nuestra búsqueda fuera hacer una critica a las actuales formas de consumo caracterizada con cierta fugacidad, las obras del artista Daniel Rozin (1961) consiguen a mi parecer reflejar esa cualidad. La obra se transforma con las personas que se encuentran delante de ella a modo de espejo por medio de sensores, motores, y piezas de diversos materiales.
"los modernistas creian que todo arte, todo realismo, debia acometer una incorporacion profunda de las formas del presente, incluso a riesgo de caer en la mera mimica o la ventriloquia; solo asi mergiria la posibilidad de la critica, de una verdadera desestabilizacion".

Wave mirror, Daniel Rozin, 2007

La obra que seleccione es de un artista argentino, Adrian Villar Rojas hizo una selección de objetos que se encontraban en el MET (Metropolitan Museum de Nueva York), para posteriormente escanear cada objeto, e imprimirlo con tecnologia 3D. La instalación en la terraza del museo donde todas las piezas fueron dispuestas, permitía ver en un mismo escenario obras de distintas culturas y periodos con mas de 1000 años de diferencia, siendo de esta manera reconfiguradas y armando un escenario totalmente diferente en el que las veriamos habitualemte unificadas por el color.

The Theater of Disappearance , Adrian Viilar Rojas, 2017

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Encuentro cierto punto de coincidencia entre ambos autores, en términos de que el arte moderno siempre propone una ruptura con las tradiciones artísticas, ya sea con sus modos de representación, las técnicas, los conceptos, etc. Hay cierta frescura implícita en ello, surgen nuevas miradas, tecnologías, avances y modos de hacer que termina influenciando directamente al arte.

El David, Museo de Calcos Ernesto de la Carcova, 1923 (izq.)
El David, Miguel Angel, 1501. (der.)

GROYS

CLARK

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En la grabación se distinguen planos sonoros, permitiendo establecer un comportamiento de los objetos (figura) a través del espacio (fondo) y por lo tanto los sonidos que aparecen van a tener mayor o menor protagonismo y/o constancia en relación a ello.

¿Podemos identificar alguna estructura o forma “eje” dentro del fragmento grabado?
En tal caso, ¿es una estructura ya dada o está siendo así comprendida como tal por
nosotros?

Creo que los pasos así como el sonido de las llaves abriendo la puerta nos impone un recorrido y una acción controlada que se ve atravesada por los ruidos de los autos al salir al exterior.

¿Percibimos una correspondencia entre el sonido que escuchamos y su fuente de
origen? Sí, no ¿Por qué?

Efectivamente los sonidos de los pasos son de una persona caminando y reflejan eso. al igual que las llaves abriendo la cerradura, o el pestillo abriendo la puerta. Estos son fieles a la acción que se estaba llevando a cabo.

¿Qué factor fundamental entra en juego en el hecho de hacer un registro abierto?

Sin dudas hay una gran cuota de aleatoriedad que se hace presente cuando el registro es abierto y esto imposibilita poder tener el control absoluto de las situaciónes que se presentan.

¿Es posible diferenciar planos sonoros?, lo que sería una idea de figura y fondo?